Рекламна кампанія Prada весна-літо 2019
Топ-моделі Джіджі Хадід, Фрея Беха Еріксен, Анок Яї , Лю Вень та Майка Інга зображені на знімках рекламної кампанії Prada, весна-літо 2019, знятої фотографом моди Віллі Вандерперре.
«Рекламна кампанія є серією загадкових і інтригуючих кіноплакатів, що черпають візуальну мову з зображення, що рухається, переводячи його в кадри. Як і в модній кампанії бренду, постери фільмів синхронізуються з певним моментом часу - за своєю природою швидкоплинним та ефемерним, але згодом цінуються та розробляються як символ культурного моменту, в якому вони були створені. Тут вони виходять за межі свого часу, візуальні образи з чорно-білого минулого потрапляють у кольорове сьогодення, при цьому кінематографічні кадри є своєрідним тлом, щоб зацікавити, залучити та здивувати глядачів. Спираючись на чітку і відразу пізнавану іконографію кінематографа, зображення мають на увазі своє місце як частину більшого цілого. Кожна з них представлена як фрагмент оригінальної розповіді про фільми - фігури, що відвертаються, здаються захопленими у пересуванні, без коментарів та пояснень, дивляться панорамуванням за кадром у неоднозначній естетичній розмові. Застиглі пози в емоціях та жестах, взятих із класичного кіно, багатьом із нас вони давно знайомі. Вони є як відбитками, і заломленнями, одночасно старими і новими. Неявна двоїстість стає явною завдяки графічному шару образів - ще один дует, чорно-білі портрети як тло для дії на передньому плані, подвійне бачення кожної фігури, картинки, які все ще є лише натяком на рух. Знімки вказують на подвійну особу актора в порівнянні з роллю, яку вони грають у фільмі та ким є в реальності. Але вони також є виразом багатьох людей у кожному з нас у кінематографічному образі повсякденного життя». здаються захопленими у пересуванні, без коментарів та пояснень, дивляться панорамуванням за кадром у неоднозначній естетичній розмові. Застиглі пози в емоціях та жестах, взятих із класичного кіно, багатьом із нас вони давно знайомі. Вони є як відбитками, і заломленнями, одночасно старими і новими. Неявна двоїстість стає явною завдяки графічному шару образів - ще один дует, чорно-білі портрети як тло для дії на передньому плані, подвійне бачення кожної фігури, картинки, які все ще є лише натяком на рух. Знімки вказують на подвійну особу актора в порівнянні з роллю, яку вони грають у фільмі та ким є в реальності. Але вони також є виразом багатьох людей у кожному з нас у кінематографічному образі повсякденного життя». здаються захопленими у пересуванні, без коментарів та пояснень, дивляться панорамуванням за кадром у неоднозначній естетичній розмові. Застиглі пози в емоціях та жестах, взятих із класичного кіно, багатьом із нас вони давно знайомі. Вони є як відбитками, і заломленнями, одночасно старими і новими. Неявна двоїстість стає явною завдяки графічному шару образів - ще один дует, чорно-білі портрети як тло для дії на передньому плані, подвійне бачення кожної фігури, картинки, які все ще є лише натяком на рух. Знімки вказують на подвійну особу актора в порівнянні з роллю, яку вони грають у фільмі та ким є в реальності. Але вони також є виразом багатьох людей у кожному з нас у кінематографічному образі повсякденного життя». без коментарів та пояснень, дивляться панорамуванням за кадром у неоднозначній естетичній розмові. Застиглі пози в емоціях та жестах, взятих із класичного кіно, багатьом із нас вони давно знайомі. Вони є як відбитками, і заломленнями, одночасно старими і новими. Неявна двоїстість стає явною завдяки графічному шару образів - ще один дует, чорно-білі портрети як тло для дії на передньому плані, подвійне бачення кожної фігури, картинки, які все ще є лише натяком на рух. Знімки вказують на подвійну особу актора в порівнянні з роллю, яку вони грають у фільмі та ким є в реальності. Але вони також є виразом багатьох людей у кожному з нас у кінематографічному образі повсякденного життя». без коментарів та пояснень, дивляться панорамуванням за кадром у неоднозначній естетичній розмові. Застиглі пози в емоціях та жестах, взятих із класичного кіно, багатьом із нас вони давно знайомі. Вони як відбитками, і заломленнями, одночасно старими і новими. Неявна двоїстість стає явною завдяки графічному шару образів - ще один дует, чорно-білі портрети як тло для дії на передньому плані, подвійне бачення кожної фігури, картинки, які все ще є лише натяком на рух. Знімки вказують на подвійну особу актора в порівнянні з роллю, яку вони грають у фільмі та ким є в реальності. Але вони також є виразом багатьох людей у кожному з нас у кінематографічному образі повсякденного життя». дивляться панорамуванням за кадром у неоднозначній естетичній розмові. Застиглі пози в емоціях та жестах, взятих із класичного кіно, багатьом із нас вони давно знайомі. Вони є як відбитками, і заломленнями, одночасно старими і новими. Неявна двоїстість стає явною завдяки графічному шару образів - ще один дует, чорно-білі портрети як тло для дії на передньому плані, подвійне бачення кожної фігури, картинки, які все ще є лише натяком на рух. Знімки вказують на подвійну особу актора в порівнянні з роллю, яку вони грають у фільмі та ким є в реальності. Але вони також є виразом багатьох людей у кожному з нас у кінематографічному образі повсякденного життя». дивляться панорамуванням за кадром у неоднозначній естетичній розмові. Застиглі пози в емоціях та жестах, взятих із класичного кіно, багатьом із нас вони давно знайомі. Вони як відбитками, і заломленнями, одночасно старими і новими. Неявна двоїстість стає явною завдяки графічному шару образів - ще один дует, чорно-білі портрети як тло для дії на передньому плані, подвійне бачення кожної фігури, картинки, які все ще є лише натяком на рух. Знімки вказують на подвійну особу актора в порівнянні з роллю, яку вони грають у фільмі та ким є в реальності. Але вони також є виразом багатьох людей у кожному з нас у кінематографічному образі повсякденного життя». Вони є як відбитками, і заломленнями, одночасно старими і новими. Неявна двоїстість стає явною завдяки графічному шару образів - ще один дует, чорно-білі портрети як тло для дії на передньому плані, подвійне бачення кожної фігури, картинки, які все ще є лише натяком на рух. Знімки вказують на подвійну особу актора в порівнянні з роллю, яку вони грають у фільмі та ким є в реальності. Але вони також є виразом багатьох людей у кожному з нас у кінематографічному образі повсякденного життя». Вони є як відбитками, і заломленнями, одночасно старими і новими. Неявна двоїстість стає явною завдяки графічному шару образів - ще один дует, чорно-білі портрети як тло для дії на передньому плані, подвійне бачення кожної фігури, картинки, які все ще є лише натяком на рух. Знімки вказують на подвійну особу актора в порівнянні з роллю, яку вони грають у фільмі та ким є в реальності. Але вони також є виразом багатьох людей у кожному з нас у кінематографічному образі повсякденного життя». які все ще є лише натяком на рух. Знімки вказують на подвійну особу актора в порівнянні з роллю, яку вони грають у фільмі та ким є в реальності. Але вони також є виразом багатьох людей у кожному з нас у кінематографічному образі повсякденного життя». які все ще є лише натяком на рух. Знімки вказують на подвійну особу актора в порівнянні з роллю, яку вони грають у фільмі та ким є в реальності. Але вони також є виразом багатьох людей у кожному з нас у кінематографічному образі повсякденного життя».
Відомі моделі зображені на знімках у розкішних ніжних образах з натяком на ретро. У їхньому стилі проглядаються настрої Жаклін Кеннеді та Одрі Хепберн, що видно не лише у вбраннях, а й аксесуарах та іміджі дівчат.
Відповідальним за стиль під час підготовки образів був Олів'є Ріццо, з творчим керівництвом Девіда Джеймса та кастингом Ешлі Брокоу. Зовнішності – це робота перукаря Даффі та візажиста Аарона де Мея.
Почитати ще:
